Philipsen, Theodor (1840-1920)

Gefunden Sie seine künstlerische Identität in 1880ernes freien Malerei und kam durch seine Beteiligung an den französischen Impressionismus von großer Bedeutung für die nachfolgenden Generationen der dänischen Coloristen. Er wuchs in einem

reichen dänischen Familie in einem großen Grundstück in der Innenstadt von Kopenhagen. Sein Vater gehörte zu einer der jüdischen Bürgertums Gattungen, und das Haus zeichnete sich durch Weltoffenheit, eine rationalistische Art des Denkens und eine weitreichende kulturelle Bildung und Philipsen und seine Brüder kamen als Kinder auf jährliche Bildung in Europa herumreisen. Das größte Interesse war jedoch Tiere, Philipsens er als Kind eifrig zeichnete und modelliert. Daher war es selbstverständlich, dass er eine landwirtschaftliche Ausbildung bei einem Onkel auf Højagergård bekam. In den 1860er Jahren lernte Philipsen durch eines seiner Brüder der Maler seine Smidth zu wissen, die dazu beigetragen zu seiner Entscheidung, Maler zu werden. Philipsens Ausbildung an der Akademie wurde im Jahre 1864, wo wurde er eingezogen und kämpfte an der Front durch den Krieg unterbrochen. Nach der Niederlage er am Modellschule setzte, wo solche Erich-Anforderungen für das Studium der Realität und Achtung der letzten kam, seine Entwicklung zu durchdringen. Aus öffentlichen Sammlungen in Kopenhagen bekannt Philipsen bereits J.Th. Lacko Darstellungen von Tieren und 1600 Jahrhundert niederländische Landschafts- und Tiermaler, vor allem Paul Potter schätzen gelernt hatte. Alle Schulbildung trotz war und es war die Liebe zur Natur und Tieren, gab es die echte treibende Kraft in der Kunst Philipsens. Die frühesten erhaltenen Werke von ihm sind Ölstudien von Tieren in der Scheune von Anfang 1860ernes. Er debütierte im Jahr 1865 mit einer Statuette von ein paar Kühe. Im Sommer nahm Philipsen auf Land, um Motive zu finden, im Jahre 1865 malte er zusammen mit William Groth in Veranstaltungssort Bucht. Junge Rinder auf einer Wiese von hier aus wird stark beeinflusst von Vilhelm Kyhn, wenn "Hohlen Academy" Philipsen frequentieren begonnen hatte. Aus der Trommel Kammer in der Nähe der gemalten Philipsen 1870 beeinflusst eine Schafherde, die abgeriegelt ist, einige Kälber, ein Bild mit klaren Niederländisch. Die Meinung war jedoch viel natürlicher Philipsens realistisch als künstlerische Vorbilder. Es war nicht nur seine gründliche Kenntnis des tierischen Verhaltens, sondern auch die zeitlich befristete Beschäftigungen gegen eine größere Wahrheit. 1872 war er ein Förderer in Christian Juel-Brockdorff, wer bis zu seinem Tod in den späten 1880er Jahren ihn im Sommer bei Mejlgaard auf Djursland, zu verbringen lud, wo er einige seiner besten Werke malte. Mit Philipsens Fordomfrie und kritische Haltung es war für ihn, inspiriert in Paris suchen, und zusammen mit l. Tuxen, nahm er Unterricht an der Schule Bonnats, ein ungewöhnlicher Schritt für einen Künstler in 35 Jahren. Philipsen gelernt durch intensive Croquis Zeichnung hier das Merkmal in einer Bewegung zu fangen und zu seinen Bildern eine bessere Gesamtwirkung. Tuxen erzählt in seinen Memoiren wurde 1928, er vor allem mit beschäftigt Impressionismus und Philipsen, wenn Maler in den 1870er Jahren ihren Protest Ausstellungen, aber zeitgenössische Quellen nicht zeigen, dass es so früh kam. Philipsen bekam näher wissen der erste radikale französische Farbe Kunst durch die Freundschaft mit dem belgischen Maler Rémy Cogghe, wie er mit Spanien im Jahre 1882 und im folgenden Jahr in Rom war. Nur Philipsen zu Hause entwickelt, mehr als 40 Jahre alt, seine markante Gemälde, das kommt dann auf Licht, Farbe, Natur und Tiere, und die intrinsisch hat an seinen Namen Saltholm und Amager. Während seines ersten Aufenthalts in Italien Philipsen monumentalen ein Betrieb Ochsen in der römischen Campagne gemalt hatte, war 1878, die in einer älteren Bild Tradition verwurzelt war, die lichtdurchflutete Bilder malte er 1882 in Spanien und in Nordafrika starke Sonne während seiner zweiten längere Aufenthalte im Ausland einen völlig neuen Charakter. Außerhalb einer Accisebod in Granada unterscheidet sich radikal von seiner früheren Malerei und zeigt ihn als einen hervorragenden Architekturmaler. Der Esel ist stabil in Tunis Farbauswahl und Penselsføring befreit. Straße mit Kamelen in Tunis enthält eine raffinierteste Spiel der Reflexe und Tier Herde gewalttätigen Eile zeugen über eine Studie von Delacroix. Landschaftsbilder von Sora 1883 und der Pferde, die Via Flaminia in Rom bewässert, bezeichnet eine endgültige Änderung. Unter den neuen Bildern aus Dänemark ist Melken Philipsens Quadrat von Mejlgård aus 1884 es zuerst. Philipsen entwickelt nun ein sehr persönliches Outdoor-Malerei, die allmählich zu einer Farbe-Kunst, die zur gleichen Zeit, die er sein Motiv Welt, Kälber und Kühe, die Landschaft und die klimatischen Bedingungen beschränkt. Saltholm mitten in dem Ton, wo die Kühe den ganzen Sommer frei gehen, machte er zu seinem bevorzugten Aufenthalt und hier schuf er durch den nächsten Brunnen mehr als 30 Jahren eine große Anzahl von Werken, nicht nur in Öl, sondern auch in Pastell. Philipsens Interesse an Impressionismus wurde des französischen Malers Paul Gauguin, gestärkt, die im Winter 1884 / 85 in Kopenhagen geblieben. Lehrte er Philipsen Bürstchen und kurzen, festen Zügen einzusetzen, sagt Karl Madsen. Philipsen besaß auch eines seiner Bilder. Um 1890, wo Philipsen in Kastrup niedergelassen hatte, malte er Meisterwerke wie Kastrupvejen in Kopenhagen und von der Straße zu Kastrup nach impressionistischen Modell, sondern in eine persönliche Interpretation. Saltholm Bilder und Fotos aus, unter anderem Wald. Tier Oase als eine Suche nach komplett auf master Farbe gesehen werden kann und es in einem bestimmten Motiv Welt und Philipsens Malerei ist immer gekennzeichnet durch eine intensive Liebe von der unberührten Natur. Parallel kultivierten Philipsen Modellierung und wurde zuletzt in den 1880er Jahren mit dem Kreis auf der Dekoration-Verein. Zusammen mit den Brüdern Skovgaard, th. Bindesbøll und Elise Konstantin-Hansen, arbeitete er mit Potter j. Wallmann in Utterslev und später mit g. Eifrig in Valby mit der Modellierung von kleinen keramischen Gruppen von Tieren deren Bewegungen und psychologische Interaktion, die er porträtiert. Technisch sind sie unvollkommen, plump wie die Tiere selbst, aber immer charmant. Seine Fähigkeit gezeigt, jedoch in einer ausgezeichneten Arbeit als der Roman Bulle aus dem Jahre 1889, in Bronze gegossen. Einmal gab er Entwurf ein größeres Werk, ein Brunnen am Blågaards Platz in Nørrebro in Kopenhagen, die nicht realisiert wurde. Philipsen spielte eine bedeutende Rolle im modernen 1880ernes Durchbruch, sondern wurde nur durch seine Malerei direkt kommunikativen. Seine Sympathien war zwar kein Zweifel, aber er hat nicht an Kunstpolitik, die unter anderem ärgerte teilgenommen. Karl Madsen, als er in der Nähe stand. Vertraulichkeit, die er gemeinsam mit seinem Freund Viggo Johansen hatte. Raadhusudstillingen 1901 wird jedoch voraussichtlich eine weitgehend Philipsens Initiative. Philipsen war völlig Usnobbet und desinteressiert an externe Auszeichnungen, die seine Wirtschaft behindert. Trotz seines Alters im Jahr 1891 an der Ausstellung der kostenlosen Ausstellung Gegner war es typisch für ihn, und er war ein Vorbild, unter anderem. für die jungen Bauern Maler, Maler von Fünen. Durch seine Kunst, die nie die spektakuläre suchten, kam Philipsen um eine bedeutende Rolle als Vermittler der französischen Impressionismes Ideen zu spielen, dass große Teile der dänischen Malerei fast bis zu unserer Zeit dominiert haben.